تُعدّ فروغ فرخزاد، إحدى أبرز الأسماء الخالدة في الأدب الإيراني، وقد وصفت في رسائل كتبتها بعد سنوات طفولتها التي قضتها في كنف والدها الجندي المنضبط، ولجوئها إلى الشعر. تكشف الأبيات التي كتبتها إلى والدها عن بحثها عن الحرية وعن علاقتها المتوترة بأسرتها. نشأت فروغ فرخزاد، إحدى أكثر شاعرات الأدب الإيراني تأثيراً، في ظل سلطة والدها الجندي المنضبط خلال طفولتها. لجأت فرخزاد إلى الشعر للتغلب على القمع الذي عانته، والصراعات التي دارت في عالمها الداخلي، فرأت في الكلمات تدريجياً ليس فقط وسيلة للتعبير، بل أيضاً مجالاً تُضفي فيه معنىً على حياتها، لهذا السبب، غالباً ما تُذكر إلى جانب سيلفيا بلاث في الأوساط الأدبية.
رسائل إلى والدها
بعد سنوات، وبينما كانت في أوروبا مع أخيها، كتبت فرخزاد إلى والدها، واصفةً بيئة طفولتها العائلية بهذه الكلمات: ”أتذكر أحياناً، عندما كنتَ تريد أن تُسدي لنا نصيحة، كنتَ تُصرّ على الكلام، لكننا لم نكن نُصغي… بغض النظر عما إذا كانت البيئة وحالتنا النفسية مُهيّأة للاستماع إلى هذه النصيحة، كنتَ تُوقظ فجأةً أحدنا من النوم، وآخر من العشاء، وثالثاً من الكتاب الذي كان مُنهمكاً فيه، وبجباه مُقطّبة ورؤوس مُنحنية، كنتَ تبدأ نصيحتك. كان الأمر كما لو كنتَ ستبتسم لو استطعتَ النظر في أعيننا، وكنتَ تخشى أن نفهم حبك لنا، ونتوقف عن أخذك على محمل الجد.”
… علاقتها بالشعر
في رسائل فروغ فرخزاد، لا تبرز علاقتها بوالدها فحسب، بل يبرز أيضاً تعلقها الشديد بالشعر، فبحسب قولها، لم تكن الكتابة مجرد وسيلة للهروب من القمع والصمت، بل كانت أيضاً سبيلاً أساسياً للوجود. أصبح الشعر أقوى مجالٍ تستطيع فيه فهم فوضى حياتها والتعبير عن ذاتها. “لا ينبغي أن يكون هذا ذنبي.”
في رسالة أخرى، عبّرت عن أثر عجزها عن كسب حب والدها بهذه الكلمات:
أحياناً أتساءل لماذا أنا هكذا. لماذا وضع الخالق هذا الشيطان المسمى الشعر بداخلي، ولماذا لم أستطع إرضاءك وكسب حبك؟ لا ينبغي أن يكون هذا ذنبي.
لم تكن الكلمات بالنسبة لها مهرباً، بل كانت أسلوب حياة. من جهة، أبٌ جندي منضبط، ومن جهة أخرى، فتاةٌ نشأت في ظله، تتشبث بالكلمات هرباً من ذلك الظل. هذه قصة واحدة من أقوى وأرق الأصوات في الأدب الإيراني: فروغ فرخزاد. هكذا بدأت فروغ كتابة الشعر؛ فقد وجدت حريتها في الكلمات. وبينما كانت تكتب، نأت بنفسها عن كل ما يحيط بها من قمع وصمت واضطراب داخلي، لم تكن الكلمات بالنسبة لها مهرباً، بل أسلوب حياة، وفي هذا السياق، غالباً ما تُذكر فروغ إلى جانب سيلفيا بلاث.
أنتجت اليونسكو فيلماً وثائقياً مدته 35 دقيقة عن فروغ سنة 1962، وفي العام نفسه أيضاً، سافر برناردو برتولوتشي إلى إيران، والتقى بها، وأخرج فيلماً قصيراً مدته 15 دقيقة عنها
تهم بالفساد الأخلاقي
وُلدت فروغ فرخزاد في طهران في 5 يناير 1935، وهي الابنة الرابعة لعائلة مكوّنة من سبعة أبناء. كان والدها عقيداً صارماً محباً للكتب والشعر. أما والدتها، كما وصفتها فروغ، فكانت امرأة “بريئة كالأطفال، لا تعرف معنى الشر”.
عندما كانت فروغ في السادسة عشرة من عمرها، وقعت في حب برويز شابور، ابن عم والدتها، الذي كان يكبرها سناً بكثير ويتمتع بسمعة طيبة في الأوساط الفنية، وتزوجا رغم معارضة العائلة الشديدة. بعد عام، في عام 1952، رُزقا بابنهما كاميار. بعد الولادة، ازدادت الخلافات مع زوجها. كان هذا جزئياً بسبب غيرة شابور المتزايدة. انفصلا. خسرت فروغ قضية حضانة ابنها التي اتُهمت فيها بـ”الفساد الأخلاقي”. تشير بعض المصادر إلى أنها لم ترَ ابنها مرة أخرى، والذي تولى والده تربيته.
نُشر أول ديوان شعري لفروغ، بعنوان (الأسير)، عام ١٩٥٥. في العام نفسه، أُدخلت إلى مصحة نفسية لتلقي العلاج بعد تشخيص إصابتها بالاكتئاب. ثم قامت برحلة استغرقت تسعة أشهر إلى أوروبا. نُشر ديوانها الشعري الثاني، “دوفار” (الجدار)، عام ١٩٥٦، تلاه ديوان “إسيان” (التمرد) عام ١٩٥٨.
البيت المظلم
في عام ١٩٥٩، بدأت فروغ العمل في شركة “جولستان فيلم”، حيث وجدت الفرصة لتسخير إبداعها في مجال السينما. عملت كممثلة، وكاتبة سيناريو، ومديرة تصوير، ومساعدة مخرج، ومحررة أفلام. فاز فيلمها الوثائقي القصير “حريق”، وهو أول تجربة إخراجية لها في السينما، بالجائزة الأولى في مهرجان الأفلام الوثائقية في إيطاليا. وفي عام 1962، حاز فيلمها “البيت الأسود” على جائزة أفضل فيلم في مهرجان أوبرهاوزن السينمائي في ألمانيا. يتناول فيلم “البيت الأسود” الحياة في مستشفى تبريز للجذام، حيث تبنت خلال تصويره الطفل حسين البالغ من العمر ست سنوات. وفي العام نفسه، أنتجت اليونسكو فيلماً وثائقياً مدته 35 دقيقة عن فروغ. وفي العام نفسه أيضاً، سافر برناردو برتولوتشي إلى إيران، والتقى بها، وأخرج فيلماً قصيراً مدته 15 دقيقة عنها. وفي عام 1964، نشرت فروغ ديوان شعر جديداً بعنوان “شرق آخر”، والذي تُرجم أيضاً إلى التركية بنفس العنوان، ويُعتبر أروع أعمالها الشعرية، وأكثرها إتقاناً. وإلى جانب الشعر والسينما، اهتمت فروغ بالمسرح والرسم، واشتهرت ببراعتها في استخدام الألوان في لوحاتها. ترجمت مسرحية لبرنارد شو إلى الفارسية، وظهرت على خشبة المسرح في مسرحية بيرانديلو “ست شخصيات تبحث عن مؤلف”. كانت فروغ مولعة بالقيادة السريعة، فضغطت على المكابح فجأة لتجنب الاصطدام بحافلة مدرسية في 13 فبراير 1967، ما أدى إلى سقوطها من سيارتها. توفيت عن عمر يناهز 33 عاماً. نُشر ديوانها الشعري الأخير غير المكتمل، “لنؤمن ببداية فصل الشتاء”، بعد وفاتها. جُمعت مذكراتها ومقابلاتها ورسائلها في كتاب بعنوان “العالم أصغر من أن يُحب”. في رسالة كتبتها في شبابها، تقول: “أتمنى حرية المرأة الإيرانية ومساواة حقوقها بحقوق الرجل. أعرف معاناة أخواتي في هذا العالم الظالم الذي يهيمن عليه الرجال. أهدي نصف فني لمعاناتهن وآلامهن”.
النجاح يخدع المرء
على الرغم من أن حياة فروغ القصيرة كانت حافلة بالإنجازات، إلا أنه من الواضح أنها لم تكن من النوع الذي يركز على النجاح. في الحقيقة، كانت تتوق إلى الحياة والإبداع: “لا أعرف أين حققتُ النجاح، ولا أريد أن أعرف. لأنني يجب أن أكون قادرة على المضي قدماً. الشعر تيارٌ متدفق، وفكرة النجاح تخدع المرء، وتجعله مغروراً راكداً. أريد أن أعيش وأُبدع أشياء جديدة”، هكذا صرّحت في مقابلة… هذا وحده كافٍ لتمييزها عن شعراء الرجال في الشرق والغرب. بموهبتها الاستثنائية وشجاعتها، لا تزال مصدر إلهام للجيل الجديد من النساء.
*الجمعة
جمعة صامتة
جمعة مهجورة
جمعة كشوارع قديمة كئيبة
جمعة أفكار كسولة ومريضة
جمعة تثاؤب مؤلم
جمعة بلا توقعات
جمعة مستسلمة
البيت خالٍ
البيت مجروح
البيت مغلق أمام مساعي الشباب
البيت مظلم، البيت يصورالشمس
البيت موضع شك، يُمارس فيه التنجيم، ويُشعر فيه بالوحدة
البيت مليء بالستائر والكتب والخزائن والصور
آه، كيف مرّت بصمت وكبرياء
حياتي كنهر غريب
في هذه الجمعة الصامتة والمهجورة
في هذه البيوت الفارغة والجريحة
آه! كيف مرّت بصمت وكبرياء
